黄金时代

下午看了黄金时代，源于吃早餐时看到的《外滩画报》的封面，文艺女神汤唯苍白的连占据了整个版面

然后就知道了“黄金时代”

好像有许多标题包含有“时代”的书，譬如王小波的，譬如大红大紫的郭敬明的

可能“时代”本来就是个不褪色不显得不合时宜的文学命题吧，不同的时代里的人，不同的人生活的时代，仿佛有许多值得写与反思的

萧红这个女作家，本来就不熟悉，中国女作家，三毛，张爱玲，萧红，丁玲，严歌苓，知道的就这么几个

大概知道她跟鲁迅有点关系，印象中好像有一群人经常聚在鲁迅家里吃饭，没想到就是萧红她们，端木蕻良什么的，今天也一并在电影里见着了

知道她的书，叫《呼兰河传》的，一开始以为是一个人的传记，后来知道是一部乡村小说之类，以为叫这种名字的显得平凡，也就没再注意，被自己的第一感觉误导，就一直没有看了

今天才知道我的错误

不了解一个作家，然后就去潜意识的“平庸”她的作品，是一件多么可笑幼稚的事情

草草地浏览了一下《外滩画报》上关于电影和萧红生平的简介

然后就在电影院里看了足足三个钟电影

怎么说，如果我在宿舍对着电脑看，可能会看不下去

倒不是电影本身的原因

这部电影就像是一本书，我很惭愧我没法静下心来看

作为业余观影者来说，不得不佩服导演的大胆抉择，这样的文艺气息厚重的影片，实在很难期待会取悦观众

在商业片充斥荧屏的十一黄金周，这样一部片子显得鹤立鸡群

每个人即是一个宇宙

萧红的一生，写下《呼兰河传》、《生死场》、《马伯乐》、《商业街》这样瑰宝级的文学作品，作为一个作家来说，应该已经足够；但作为一个人来说，实在太短暂了；特别作为一个女人，过于悲戚，至少对我来说足够令我唏嘘短叹

她不是华丽的，不像张爱玲，唏嘘的背后还有一个高贵冷艳来衬托

甚至可以说，萧红是狼狈的，从二十岁从家里逃离，就注定了一生都在逃离的路上

她跟过几个男人，我不知道，是出于什么样的原因，她的恋人、未婚夫能把已经有身孕的萧红独自一人留在旅馆，蜷缩在一间破房里，颤抖着，过一个寒冬，只能以画画写诗度日

就像电影里说的，萧军在回忆第一次见萧红的情景，“脸色苍白，有点紧张，眼睛里带着惊恐”

电影里没有说这两次抛弃对萧红的影响，但是萧红在众人欢笑时眼神里时而闪过的悲哀孤独，难道不是“被抛弃”的后遗症

从这一点上说，萧红是缺乏安全感的，所以她生病时不愿意呆在医院，萧军出去时，她一个人孤独的在楼道里徘徊

用《外滩画报》上平石淑子的话来说，就是“茧中人萧红”，“萧红都倾向于将文中出场的自己作为不相关的人去描述，为什么要如此呢？恐怕是为了将脆弱易碎的自己隐于他人视线之外，而我们在作品中见到的萧红无非是被厚厚的蚕茧包裹住的样子罢了”

我不知道萧红为什么离开萧军，不过这恐怕是不能够通过一部电影就能知晓的，电影中也说，关于二萧的感情裂痕，也是不足为外人道，大概名人都有一些神秘感（不过想起影片后面萧红说的“不知道我的小说能不能有人看，恐怕若干年后遗留下来的只有我的绯闻了”，突然觉得我不就是如此吗？）

跟萧军在一起的那段日子，虽然很苦，但可能是萧红一生中最快乐的时光，彼时没有战乱，时局稳定，吃穿是唯一需要担忧的事，但这不就是萧红一直向往的生活吗？

“我对于政治很外行，只想找个地方，能安安静静地写点东西”

往后跟了端木，除了逃亡还有什么呢？鲁迅去世，和萧军分开，孩子夭折，患了肺结核，哪一项不是巨大的打击

骆宾基问她过得苦不苦，萧红说，“人身已全都麻木，皮肤流点血又算得了什么呢”

绝望凄凉痛苦，莫过于斯

萧红是很有主见的，不然在一个大家都写抗战文学、报道文学的时代，她为什么能坚持写自己的东西呢？

文学的灵性是有的，更重要的是，她的个性使然，“既然有千千万万样的小说家，为什么不能有千千万万样的小说？”

电影名字叫“黄金时代”

导演也说她不想去拍萧红的爱情史，而萧红文学上的成就是很难通过电影的形式展现出来的，所以她只是致敬，致敬那个“黄金时代”，因为那是中国青年不问物质，只追求自由，拥抱真理的年代

可惜后面那部分这部电影并没有展现出来，反而只让我看到端木的懦弱、萧军的冲动

我对于片中“黄金时代”的理解，便是片中萧红独自一人在日本留学时的台词

“窗上洒满着白月的当儿,我愿意关了灯,坐下来沉默一些时候,就在这沉默中,忽然像有警钟似的来到我的心上，‘我不能选择怎么生怎么死,但我能选择怎么爱怎么活,这就是我的黄金时代’。”